Лицо как кинематографическая конструкция: визуальные стратегии Ингмара Бергмана

Аннотация

Цель исследования − систематизация визуальных стратегий шведского кинорежиссёра Ингмара Бергмана в работе с человеческим лицом как центральным выразительным элементом экранного произведения и представление их как целостной авторской системы. В статье рассматриваются методы компоновки лица в кадре: его пространственная ориентация, световое решение, частичное сокрытие, взаимодействие нескольких лиц внутри одной композиции, роль костюма и реквизита, а также связь этих приёмов с мизансценой и актёрской работой. Особое внимание уделено фильму «Персона» (1966) как вершинному образцу исследования режиссёром потенциала лица в кино. Научная новизна исследования состоит в том, что впервые визуальные практики Бергмана, связанные с репрезентацией лица, рассматриваются как системное единство, охватывающее изобразительный, технологический и режиссёрско-актёрский уровни кинопроизводства. В результате установлено, что работа Бергмана с лицом − это не набор отдельных приёмов, а целостная концепция, в которой постановка, свет, операторские решения и взаимодействие с актёрами неразрывно связаны; именно эта взаимосвязь определяет уникальность его кинематографического языка.

Материалы исследования

1. Бергман И. Зимний свет / Nattvardsgästerna. Швеция: Svensk Filmindustri, 1963.
2. Бергман И. Источник / Jungfrukällan. Швеция: Svensk Filmindustri, 1960.
3. Бергман И. Крики и шёпоты / Viskningar och rop. Швеция: Cinematograph, 1972.
4. Бергман И. Лето с Моникой / Sommaren med Monika. Швеция: Svensk Filmindustri, 1953.
5. Бергман И. Персона / Persona. Швеция: Svensk Filmindustri, 1966.
6. Бергман И. Седьмая печать / Det sjunde inseglet. Швеция: Svensk Filmindustri, 1957.

Источники

1. Арто А. Театр и его двойник. СПб.: Симпозиум, 2000.
2. Барт Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии / пер. с фр. М. Рыклина. М.: Ad Marginem, 1997.
3. Бергман И. Картины / пер. с швед. А. Афиногеновой. М.: Музей кино; Канон+, 1997.
4. Бергман И. Латерна магика / пер. с швед. А. Афиногеновой. М.: Искусство, 1989.
5. Делёз Ж. Кино / пер. с фр. Б. Скуратова. М.: Ad Marginem, 2004.
6. Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности / пер. с англ. Д. Ф. Соколовой. М.: Искусство, 1974.
7. Метц К. Воображаемое означающее: психоанализ и кино / пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной. СПб.: Европейский университет в Санкт- Петербурге, 2010.
8. Adolphs R. Neural systems for recognizing emotion // Current Opinion in Neurobiology. 2002. Vol. 12. Iss. 2.
9. Bergom-Larsen J. Ingmar Bergman and Society. South Brunswick, 1978.
10. Björkman S., Manns T., Sima J. Bergman on Bergman: Interviews with Ingmar Bergman. N. Y.: Simon & Schuster, 1973.
11. Ekman P., Friesen W. V. Facial Action Coding System. Palo Alto: Consulting Psychologists Press, 1978.
12. Farah M. J., Wilson K. D., Drain M., Tanaka J. N. What is “special” about face perception? // Psychological Review. 1998. Vol. 105. Iss. 3.
13. Gunning T. D. W. Griffith and the Origins of American Narrative Film. Urbana: University of Illinois Press, 1991.
14. Livingston P. Ingmar Bergman and the Rituals of Art. Ithaca: Cornell University Press, 1982.
15. Naremore J. Acting in the Cinema. Berkeley: University of California Press, 1988.
16. Nykvist S. Photographing the Films of Ingmar Bergman // American Cinematographer. 1962. Vol. 43. Iss. 10.

Информация об авторах

Информация о статье

История публикации

• Поступила в редакцию: 10 марта 2026.
• Опубликована: 8 апреля 2026.

Ключевые слова

• Ингмар Бергман
• крупный план
• кинематографическая композиция
• разносъёмка
• визуальный стиль
• Ingmar Bergman
• close-up
• cinematic composition
• multi-angle coverage
• visual style

Copyright

© 2026 Автор(ы)
© 2026 ООО Издательство «Грамота»

Лицензионное соглашение

Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)